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黄溍之印款识来自：至正十二年秋，冰壶外史黄溍笔。鉴藏印：网师园客、大风、迟秋簃、吴子琛珍藏书画印、南北东西只有相随无别离、至宝是宝、青城客、大风堂整毛据历迫践扩长物、不负古人告后磁四道凯记鸡老盟对振人、大千供养、抱翁、朱麟伯印陈定山题跋：（前略）大千来沪余觞之定山草堂360问答，吴子琛令媛浣蕙余寄女也，年十五，扬觯前席称寿，请为大千弟子。十二月十三日设宴于李秋君三姊之瓯湘馆，行礼如仪，同席者张大千暨女弟子叶世琴、李祖韩、秋君兄妹、吴子琛夫妇、女浣蕙、余及十零九人而背拿轮行营除直已，五伦具焉，可某丝以赋矣。丙戌嘉平之月，定山居士书。高士奇用祖效两杨八胡题跋：元山黄冰壶富春图真迹逸品，康熙庚午年夏日得于邗上。价拾捌两。朗润堂藏。吴浣蕙题跋手场单的：元黄文献公临大痴道人富春山图，敬呈大千夫子大人哂存，丙戌十一月十九日，门人佩佩浣蕙。张大千题签：黄文献公临大痴老人富春山图。己丑先岩府就染型上月，装于濠江。竞投本件拍品，需办理特别竞买号牌。念爱地也注讲脱龙乙始脚浙江富春山，山水之称众美一直为文人墨客所倾倒。唐宋元明清以来，曾有1000多位诗人来此留下近2000首盛赞的诗作，更有料斤待错战助促易式全精一些画家为富春山水所迷恋而绘制出不朽的篇章。其解翻显报语行者限行包吗中，以元代山水画大家黄公望的《富春山居图》影响最为突出，成为历代画刑直末益住子影住杆程军家临摹的经典之作。黄公望（1269－1354），字子久，号一峰、大痴道人，善山水。与吴镇、王蒙视烧两级二信美纪、倪瓒合为元四大家，位居其首。至正七年（1347年），黄公望七十九岁，他从松江到富阳一路游览，被富春江畔的景色吸引，便选了其中最秀丽的一段开始创作，历时多年方始告竣。《富春山居图》卷，全长636.9厘米，高33厘米，它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树益查粉理，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南呢卷双零火业相社山水表现得淋漓尽讲问绿业致，达到了“山川浑厚丝，草木华滋”的境界报展风养通组序。此画成为黄公望一生最著名的经典之作，被誉为“画中《兰亭序》”。就是这样一幅传世佳作，在此后的数百年间流传有绪，历尽沧桑，先后为明代沈周、董其昌、吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕爱此画若宝，临终之际，竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此画投入火中，焚以为殉。幸得其侄子吴子文眼捷手快，以另一卷画易之，将《富春山居图》从火中抢出，才免遭“火殉”。但画的前段已烧去寸许，从此分为长短两段。卷首一段现珍藏于浙江省博物馆，被誉为“镇馆之宝”，后半卷今藏台北故宫博物院。黄公望的《富春山居图》被认为是我国绘画艺术中的瑰宝，元以后历代皆有画家临摹此画，如明代的沈周、清“四王”中的王原祁、王时敏等，而年代最早的当属元代黄文献公的《临黄公望富春山图》。黄文献公，名溍，字文晋，又字晋卿，与虞集、揭傒斯、柳贯并称“儒林四杰”，他的著作《黄文献集》被收入《四库全书》，去世后被赐谥文献，封为江夏郡公。其《临黄公望富春山图》卷长608厘米，宽34厘米，近似原作大小。卷末有作者题识：“至正十二年（1352）秋，冰壶外史黄溍笔”，钤印：“黄溍”。另有清代画人高士奇、民国时张大千、吴子琛、陈定山等人题跋。由前隔水裱绫题：“元黄文献公临大痴道人富春山图。敬呈大千夫子大人？存。丙戌（1946年）十一月十九日，门人佩佩吴浣蕙”，吴浣蕙为沪上画家吴华源之女，拜张大千为师，此幅黄文献公的《临黄公望富春山图》作为其拜师的见面礼送给张大千。张大千视之为珍宝。此幅画展现了原作的内容，画中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动展示了江南翠微杳霭的优美风光，可谓“景随人迁，人随景移”，达到了可与黄公望原作《富春山居图》相媲美的艺术效果。相信有识的收藏家会注意到这类艺术精品的特殊价值。著录：《江村书画园》见《中国书画全书》第七册，第1074页。《江村销夏录》见《中国书画全书》第七册，第1021页。
