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“三远”法，指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。
1、平远，就是自近山而望远山，反映的是一种平视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺来自术效果。元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。
元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。
2、高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他茶田任亮老马阳心食属的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”
3、深远，就是“自山前而窥山后”。王蒙作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42360问答.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。
王蒙以三远法加以石育由正刑夸张，为了突出一个“隐”字煤化客协哪，作者以“S”形的连续取势述介困磁个起飞感，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻外婷农索，几经曲折方能在山坳的深处见象半组现根行传到一座草堂。
其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。《青卞隐居图》的成功盾读政，就在于塑造了一个深战邃莫测的深远空间。
扩展资料：
宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高待谁友出给攻井错为类远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”
三远法，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，标亚罪即焦点透视观察景物的局限。
中国古代山水画所追求的就是“远”字。三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。
参考资料来源：百度百科-三远法
