喜剧在莎士比亚戏剧创作中占有相当份量,共10部。它们的共同风格是浪漫与抒情,所以被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”。当然,由于莎士比亚喜剧有一个从不成熟到成熟来自的过程,因此他的喜剧风格也是逐360问答步形成并日渐体现出来的。应该说地尼练读刑审积,莎士比亚创作较早的喜剧主田序身杂胜,还带有一定的模仿性和试验性,个性特色还不够鲜明。如《错误的喜剧》(1592)和《驯悍记》(1593),前者模仿古罗马喜剧,在孪生兄弟之间制造“误会”,引出笑料;之影告顺升管集后者模仿中世纪意大利喜剧,描写“强悍”丈夫如何机智地驯服“泼辣”妻子的过具答毛判板置培转画型儿程,体现出夫妻之间特殊的“打逗取乐”,带有通俗喜剧(闹剧)的明显痕迹。《爱的徒劳》(1594)和《维洛那二绅士》(1594)则有了明显转变和进步,情节的独创性和主题的浪漫性开始突现出来。作者肯定爱情的威力和价值,嘲笑争绿信喜言屋传毛求科青中世纪的禁欲主义,时代气息、抒情色彩大为增强。《仲夏夜之梦》(1595)是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志,具有强烈的幻想性和抒情性。依溶州乐氧让负式杂底写于1596年的《威尼斯商人》,是讽刺喜剧与抒情喜剧的巧妙结合。受命而作的《温莎的风流娘儿们》(1598)具有明显的讽刺色彩,没落骑士福斯塔夫的“情场角逐”,成为描写、戏弄的金往对象,体现出了强烈的现实色彩和生活气息,不失为一部“闹剧精品”响接许。莎士比亚喜剧创作的高峰,是以三部“欢快喜剧”为标志的,即:《无事生非》(1598)、《皆大欢喜》(1599)和《第十二夜》(1600)。它们完满庆地体现了莎士比亚喜剧浪漫、抒情的风格。
《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。围绕爱情所展现的情节线索丰富多彩,就主线而言有:奥西诺对奥丽维娅的热烈追求,薇奥拉对奥西诺的暗中爱慕,奥丽维娅对薇奥拉的“一见背顶些手等径息优倾心”;就副线而言有:安德鲁对奥丽维娅的“无稽希冀”,马伏里奥对奥丽维娅的“痴心妄想”,托比与玛利娅的“不谋而合”,还有奥丽维娅与西巴斯辛的“误会爱情”,等等。这里既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐,又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。剧中女主人公实际上有两个,一是薇奥拉,另一是奥丽维娅,他们的个性相互参照,前者善良无私、坚毅忍耐,后者感情真挚、追求执著,因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。在喜剧技巧的运用林属方上,本剧手法多样,运用灵活好,乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等,在作者的综合调配下,取得了奇异的喜剧效果。综观莎士比亚喜剧,它的浪漫、抒情风格的形成,并非偶然,而是与下列因素直接有关:首先,肯定性、歌探使况神款余行零颂性主题所奠定的乐观开朗的基调的附投贵延。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧,他热情肯定生活中的新生证此态成微事物,赞美人的力量和价值,情爱和友爱,融汇成了莎士比亚喜剧的主旋律。这是时代赋予的崇高主题,莎士比亚艺术地将它表现了出来。同时,对于生活中的阴暗面,莎士比亚也进行了揭露和嘲讽,但是他的讽刺带有温和性,而且在作品中处于次要地位,其次,女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。莎士比亚喜剧中的女性形象刻画生动,她们天生丽质,感情纯真,心地善良,才思敏捷,热情活跃,意志坚强。如聪明机智、幽默风趣的鲍西娅,能言善辩、利嘴如刀的贝特丽丝,活泼开朗、调皮狡黠的罗瑟琳,善良无私、坚毅忍耐的薇奥拉,还有感情真挚、追求执著的奥丽维娅等等。在她们身上,“天赋的灵奇”和“绝色的仙姿”,达到了完美和谐的统一。因此,人们步入莎士比亚喜剧的女性画廊,顿觉春风扑面,彩蝶绕身,如行百花丛中。第三,抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围。莎士比亚笔下的喜剧场面充满诗情画意、欢声笑语和轻歌曼舞,自然景象的美好怡人是与人物的美好情愫融为一体的。正是在贝尔蒙特柔和的月光下,在仲夏之夜典雅的森林里,在原始粗犷的亚登森林中,人物的感情才显得格外纯真美好。最后,莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性,也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。莎士比亚的喜剧语言,形象生动,富于感情色彩,充满着奇思妙想和机智风趣,是诗意和机敏相结合的产物,因而洋溢出了绮丽、诙谐的特异光彩。上述几点,也可以看作是莎士比亚喜剧浪漫风格的基本特征。