jacky
b站链接：
击碎金钱与欲望的社会，救赎与复仇的《速写者》_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
《速写者》是GONZO在2005年制作的原创TV动画。金钱、欲望、权利、政治、阴谋、超能力、战斗、美少女、年差恋……可以说《速写者》是一部十分有噱头的作品。
故事的背景设定在泡沫经济持续十数年后的日本东京，世界贫富差距两极分化越发严重，富人们一味的追求自身的欲望与快乐。战地摄影师杂贺辰巳因为护照被抢走成为生活在法律空隙的人，对金钱和权力不屑一顾的他一心只想拍出最好的照片。某天他为了取材而闯入了一家秘密俱乐部，那里充满了淫靡的表演以及神秘的仪式。就在杂贺抓拍现场的同时一个名叫天王洲神乐的神秘女子突然出现。而杂贺也从此获得了奇妙的能力“写杀”——使用相机拍摄时使被拍摄对象发生爆炸。《速写者》以男主角杂贺辰巳与女主角天王洲神乐的逃亡过程为线索，在与不同的身负特殊能力的人战斗的过程中，故事也逐渐深入，抽丝剥茧的将反派的阴谋展现在观众面前。
作为一部商业动画，《速写者》并不算成功。在GONZO这种圆盘销量普遍偏低的动画制作公司里，《速写者》的销量都要排倒数。与宏大的故事背景不相符的简单展开，严重的作画崩坏、略显突然的男女主角感情线。这些都是《速写者》不可忽视的问题。但另一方面，这又是一部让人欲罢不能的作品。声色犬马，昼夜荒淫的秘密俱乐部，一些沉溺于欲望并通过超能力将其具象化的人。《速写者》中对“恶趣味”的表现让观众看见了扭曲的，无法暴露在阳光之下的里世界。这部带有B级片质感的动画注定只能活跃在午夜档，被少部分观众享用。
根据监督杉岛邦久的说法，《速写者》是以“成年人的童话”为概念而产生的作品。动画这一媒介的主流受众是十到二十岁的年轻人。在少年时代离动画并不遥远的成年人们却失去了观看动画的机会。杉岛邦久希望，如果有一个契机能挖掘出三十岁到四十岁的潜在的、不讨厌看动画的观众群。也就是说，创作一个唤起成年人兴趣的作品就是《速写者》的目的。
虽然如此，但也并不是说要搞出一个令人狂热的，或是追求哲学思辨的动画出来，杉岛邦久追求作品的娱乐性。《速写者》以人与人之间的关系为轴，现实与非现实、日常与非日常，动作与科幻。用一句话来概括，《速写者》就是属于成年人的童话。
《速写者》中令人印象深刻的OP来自于80年代红遍大西洋两岸的杜兰杜兰乐队。《Girls on Film》最开始的快门声与男主角镜头中的不断切换的画面搭配的相得益彰，以至于很观众误认为这首歌是专门为《速写者》创作的音乐作品。
除此之外，在《速写者》中，我们还能看到许多与真实世界有关联的道具。比如同时作为男主角工作搭档与战斗武器的相机—尼康F2 photomic AS。这也是尼康最后一款高级机械单反机。整个70年代，F2在世界各地的战火纷飞中随职业摄影师一起见证历史，已然完成了自己的历史使命。尼康F2到底有多可靠呢？在电影《枪声俱乐部》中，战地记者们在枪林弹雨中全速奔跑，在硝烟弥漫的战场上跌倒又爬起，一般相机遇到了类似情况基本上就等同于被判了死刑，但尼康F2依然可以为摄影师冲锋陷阵。
看过《速写者》的观众一定会对ED中精致的插画有着深刻的印象。这是本作人设原案コザキユースケ的手笔。コザキユースケ在角色设计方面经验丰富，曾参与过《火焰纹章觉醒》、《Pokémon GO》《哥斯拉：怪兽行星》《幕末机关说》等多部游戏、动画相关的工作。能得到任天堂、sunrise、gonzo抛来的橄榄枝，也侧面反应了コザキユースケ突出的业务能力。《速写者》的企划，同时也是当时GONZO社长的村濱章司非常喜欢由コザキユースケ作画的漫画作品《乌丸响子事件簿》。在最一开始村濱章司想促成《乌丸响子事件簿》的动画化，但由于当时连载内容太少，村濱章司便推出了一个与其风格相似的新企划，这也就是我们今天看到的《速写者》。
《速写者》的声优CAST十分亮眼：森川智之、草尾毅、津田健次郎、小山力也、还有安定出演变态角色的子安武人……女主角天王洲神乐的声优斉藤圭是通过网络投票选拔出来的。这也是她的出道作，在参与《速写者》的配音工作之前，斉藤圭并没有受过任何声优养成学校或是剧团的专业训练。这种无训练无经验条件下就成功出道的情况在整个声优行业都是极为少见的，除了斉藤圭外，我还能想得到的具有类似经历的就只有泽城美雪姐姐了。斉藤圭的名字可能很多观众不太熟悉，但提到《Fate/Apocrypha》中的女帝相信认识的人就多多了。除此之外，《宝可梦日月》中的谜拟Ｑ，莉莉艾，《萝莉的时间》中的镜黑也都是斉藤圭小姐出演的。
在《速写者》的staff中，还有一个不得不提的人，他就是本作的总作画监督石浜真史。由他创作的OP动画带有极强的个人风格，充满艺术感。因此石浜真史也有“OP职人”的美誉。像《PSYCHO-PASS第二季》、《超自然9人组》、《欢迎加入NHK！》、《只有我不在的街道》、动画版《女神异闻录5》，这些令人印象深刻的OP动画都是由石浜真史负责的。石浜真史1990年，于OH制作开始出道，并承接中村制作下放的作画事务为主，首部记录参与的作品是OVA史上著名的《恶魔人 妖鸟死丽濡篇》。1994年为新房昭之的作品绘制原画以后，被急速提举为机械设计、角色设计。上个世纪末，石浜真史与梅津泰臣、龟井干太三个人的名字经常同时出现在由新房昭之负责的作品之中。现在的石浜真史也开始做一些与监督有关的工作，监督出道作《来自新世界》现在在bangumi的评价也有8.2分。但后来的《玻璃之花与崩坏的世界》和四月番《女神异闻录5》的评价相对就要差一些，但我们依然希望能够看到石浜真史更多的作品。
《速写者》这部动画为角色取名的方法也很有趣，大多数角色的名字都来源于日本首都圈（以首都东京为中心的城市群）的地名或车站名。男主角的名字“辰巳”来源东京地铁有乐町线的铁路车站辰巳站。女主角的姓氏“天王洲”则来源于属于东京单轨电车、东京临海高速铁道的铁路车站天王洲岛站。辻堂、新治、银座、天水宫、豪德寺、小金井、百合丘、神田……跟着角色的名字，观众似乎就能把日本首都圈走完一遍。
除动画外，《速写者》还覆盖了包含漫画、轻小说等多种媒介形式。但大多篇幅较短，剧情也与动画有着不小的差异。有兴趣的观众可以在看过动画后找来补一下。完整的感受这部典型的GONZO式作品。
具体、正经的东西已经被 @叶佳桐 小哥说得差不多了，那我就不正经的说几句
我看了后觉着作品很不错，但是这些年也没有重制bd，实际上的观众也很少，噱头什么的 至少在我来看是 不存在的，大部分都是几十年来科幻、奇幻等等现代主义文学用剩下的，只不过被这部作品集中起来，并将批判和剧情推到一个其他作品没有的高峰，可以说是看点，但称之为“噱头”实在是过分了啊。
而且其实类似对资本主义或讽刺或抨击题材的黑暗系且经常带点摸不清的幻想风的动漫在这个时期的日本实在是还有有很多很多，也就是一个时代的潮流，如今著名点的有妖精的旋律和黑礁什么的，不怎么著名的就是寄生魔偶、拘束衣此类。想看的话翻GONZO和GAINAX的制作年表就够了。
现在每年那么多日常系里能造成长期影响力的也就那么几部，这部作品同样无法免俗，无需也一般情况下不太能获得什么“权威性”评价，所谓的权威不是漫评的大v而是制作界的大佬和艺术理论学界大拿，除了每部作品所有的特定的能写个几页纸剧评的狂热粉丝外的偶然间与这些过去了的作品有缘相逢的伙伴们只需要任喜欢凭君采择。
另外。当初挂机了五个月才整理好这个资源，我倒觉得我电脑很可怜=====
以上
永远记得伴随着快门声的杜兰杜兰以及光宗信吉的OST
看的我生气，凭什么不让女主吃饱饭，女主都是首富的女儿了，一天只能吃一顿饭，而且还要被带到俱乐部被油腻大叔亲。太特么操蛋了，我要是孩子他爹我能气的从棺材里爬出来。女主她妈太讨厌了，还搞了女主的女老师
不请自来，其实这个动画我在前年看的，前面的还是很不错的，不过故事到后面感觉有点坑 这个动画的关键是有一种浓厚的反金钱主义，像那个白发反派（名字记不清了，好像换过名字）小时就因父母欠款过多而自杀，使得自己与妹妹分离。感觉印象最深的就是他回去找妹妹，但他妹妹早就不像以前了，最后那个白发人了解了他妹妹。其实在贴吧里不少人争论是否要杀死妹妹，我个人觉得这个剧情合理。因为妹妹是他活下来的动力，毕竟在战争中也不容易，一旦妹妹完了，他的想念也就崩塌了。最后关于他烧毁钞票导致六本木危机（类似金融危机），表面上好像成功了，但实际上还是失败了。为什么？因为他想摧毁的这个金钱至上的社会并没有改变，一切照旧。
总的来说还不错，意义也是很明显的，剧情有点问题，其他还行。
我记得有腿 有一屋子腿(⊙ω⊙)
这两天有个老同学推荐这部番给我看，说是写实动画中的杰作。刚补完，粗略说一下自己的感想。
GONZO的这部番，看得出它想要通过揭示日本政府和资本上流阶级背地里肮脏的勾当和欲望，进而反讽、批判资本主义通过金钱支配人类自由的腐败本质。故事的题材和设想都很好，但动画的制作质量和观感却只能用平庸、普通来形容。没看过原作暂且不谈原作，这部动画的OPMV，部分音乐，插画原画，以及水天宫+天王州神泉的人设挺好。但除此之外，动画的作画质量，全篇的音乐氛围铺垫，叙事的方式和节奏，以及脚本演出，通篇槽点满满。
讲真，本来抱着看二次元纸牌屋和权游的心态想要看看这部速写者究竟想怎样揭露社会黑暗面反讽反思，但全篇故事的流程却是一个人物刻画平平无奇的主角，套着全日本TOP1摄影师之名，在根本没有多少探讨摄影/速写这个职业和行为的原理和特别之处的基础上，拿着相机拍天拍地拍宇宙，和大头天线宝宝搞超能力大乱斗。按这个故事结构设计，老实说主角平行替换成其他人基本也没啥问题，COSER就完事了。
故事从开头到结尾，就水天宫这个反派勉强算人设立住了，想比男主这个全篇基本都在麻烦医生、记者老大哥、医生好基友、炮友警官的Madao中年来说，我倒觉得水天宫更像是一个故事主角该有的样子。杂贺这个所谓的男主，从动画第一集，到最后一集，故事没有交代他为什么欲望具现化的能力是将拍摄的对方爆炸，没有。故事也没有交代他作为一个战地摄影师，他对摄影的理解和执着究竟是什么，全篇故事所有人都在吹他拍摄的技巧有多好，拍摄的照片多有灵魂多震撼人心，故事有哪怕片刻表达出这个COSER摄影魂的所在吗？没有，就硬拍，我就要拍，一直拍，拍到眼睛瞎了还要拍，但是就不跟你说拍摄之于杂贺的意义，他究竟经历过什么才会将一切放在拍摄上。这样一个从开头到结尾都没有代入感，也没有成长的主角，没有人格魅力，也没有人物弧光点，于我而言我是无疑缺乏认同感。
正是因为这部番主角刻画的太过于无力，以至于它配角部分的描写甚至都比主角出彩。反派打工三人组，鼻子头辻堂和新智、真壁，尽管在水天宫手下做坏事不少，但辻堂和真壁却是个有义气的打工仔，愿意为了老板死战到最后；主角的炮友女警官，尽管是个倒贴的御姐，但最最起码人家性格立的住，说要救你炮友，可以直接跑天王州神泉本人面前谈生意，也可以放下执念陪杂贺跑boss场带神乐出国。而女反派神泉更是一个亮眼角色，该发福利就发福利，该翻脸翻脸，哪怕宫斗失败，也不失逼格（风韵犹存）。
乱七八糟说一大通，其实着重点还是在于，这部动画在人物刻画这一块确实问题蛮严重的。一部动画题材立意再好，你的制作和叙事跟不上，整个故事看起来就很单薄立不住。一会要反讽社会黑暗面，但实际刻画和表达却流于形式没有深度；一会要表现超能力战斗，但战斗分镜和节奏又拉垮燃不起来；一会又要加入男女主角感情要素，但这相差快20岁的爱情真的大丈夫？参考下隔壁黑之契约者怎么描写黑银之间的感情的？
一个要人设没人设，要故事没故事，要性情没性情的男主，甚至还喜欢loli的，也就这样了吧。
主题很明确啊，反拜金主义。05年的画质，要体谅一下吧。
好！
上头有规定，谁放duranduran就是我一辈子的
网友
1.人物塑造不错。大boss黑化有理有据，做人有情有义。
2.人物设定不错。各种能力者的技能匪夷所思，充满想象力。
3.硬伤是专业性不够。烧现金且烧不流通的现金，是无法引发通缩和金融危机的。
