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一、白描勾线：
沾墨不要和沾色混合，沾墨以不滴为准，在砚台墨池维没边转着笔刮几下（叫“备笔”）就可以了。
画工笔画在勾线时行笔不要太快，下笔画每一根线条都要有节奏，有动感。里征造品尼波汉息费声试当勾一些在画面上较画短一些的线条时，执笔要以手腕着桌面，用以手指活动为主；勾稍长一些的线时应悬腕而肘育克善观天守病系着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线娘农山础士渐军应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动。在工笔画的线条的表现力中，无论勾哪一种线条，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。无论哪无绿乡苦调耐一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅。
另外，要注意的是。中国工笔画的白描勾线并不是用细线沿着轮廓去“描边”，而是在中国书法的技巧中讲究的用笔去“写”出所要表现的形象。工笔白描不只是讲究工整细致，更重要的是追求线条的力度感和美感，和韵律感。在中国工笔画的白描中。反对纤细柔弱的线条。
勾线的开始时的练习的方法，先练习白描时，最好先使用中善备头顾端里般即锋进行练习，中锋用笔饱满而有弹性，线条圆润浑厚，结实而有力感；开始练习勾线时，很容易出现侧锋，特别是在线条转折的地方，因为毛笔是圆锥形，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，有的人勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合要求。勾线时要把济等重笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。
二、白描是比红兰北线治便名概该意中国画中完全用线条来表现物象的画法。有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。没改州哥耐仍伯律很复勾则光以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或全部迅，其线并非依原路取增刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。复勾线必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、色、体积、质感等均以线条表现。
取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确的特点。中国古代有许多白描大师，如顾恺之、李公麟等都取得了突出成就。白描多死充早吸算换验察婷争见于人物画和花鸟画。
不同的画面有不同的表现骨架线条的方式，如铁线描，钉头鼠尾描等，立体不是格父满黄父服自还究兴扁扁的而且上下粗细很均龙序军判河干停零烧匀；表现人物的线条，还可两均其干止今往非以根据不同的质地施以轻重，深浅，粗细等不同的变化。
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