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表现技法是指通过图像(图形)的语言将设计思想和设计概念表达出来的视觉传递技术。表现图不只是和设计师有关，更重要的是它和用图者(客户)有关。表现图的最终目的是为用图者提供方案效果，藉以向客户显示其设计构想和设计计划，交流相互的见解，以便找出共同的语言，判定适合于现实用途的设计形式。表现图在此过程中扮演着桥梁的作用，它是传达设计意图，促进设计完成的中介手段往往张表迷清晰、富有艺术感染力的表现图直接影响到设计方案的审定。不仅如此，设计表现亦可影响到设计思考，是设计师进行设计概念整合的基本手段设计的过程是设计概念思考的过程，也是设计表现不断深入的过程，设计概念在设计表现中不断完善，表现图也随看设计思考的深入而逐渐成型因此，长期以来表现技法都是建筑设计、环境艺术、景观设计等专业的重要基础课程。
设计表现从项目最初的草图就已经开始，设计者在纸上随意的点线就已在表达设计意图及设计概念，它是设计者大脑思维的县体反映。这些草图不仅仅是对设计思考的记录，同时也会影响到设计形式及设计结果。
线稿阶段：根据平面感念草图，选择用针管笔勾出线稿；在线稿绘制过程中注意线型粗细及疏密变化。
马克笔上色：本张效果图为2017年重庆创艺手绘暑期班课堂示范。（本效果图上色方式比较适合零基础同学参考学习）
马克笔为凡迪牌马克笔（文末配色号）。
步骤2（48号）：
水体表现：先用48号马克笔整体铺一遍，注意水体的颜色轻重变化。近水与远水的虚实变化；包括在有投影或反光的部分需要加强颜色之间的对比关系。
步骤3（192+36）：
草坪表现：先用192（浅绿色）将效果图中草坪部分刷一遍颜色，用笔需注意颜色的轻重变化，近实远虚；然后再用36加强草坪坡度的立体效果，根据光影变化处理它们之间的明暗关系。
步骤4（72+210）：
石头表现：先用72（浅黄色）号把所有石头部分铺一层底色，注意亮面适当留白；然后用210加强石头的明暗关系，在暗面铺色过程中还可适当添加部分灰色或环境色搭配使用。
注意石头颜色不宜太繁琐（应作为配景简单处理）。
步骤5（72+210+95+90）：
亭子表现：亭子的明暗关系通常会比较明显，相对比较容易把握。先用72号将亭子和木平台整体铺色，主要处理亮面和灰面部分，再用210和95分别加强灰面和暗面部分的明暗关系。最后用90号处理一些可见的投影位置。
木平台表现：先用72号整体铺一变色，然后用95号和90号加强平台边缘部分及柱子的灰面和暗面位置。
步骤6（192+187）：
单株草表现：先用192把单株草部分铺一遍色，用比方向根据草的生长方向，由下往上带笔，注意笔触的轻重变化；再用187根据光影情况加强草的暗面部分颜色，用笔方向同第一遍一致。
在表现乔木或灌木时，我们可以把植物分成近景、中景、远景，在表现不同位置的植物时可以用颜色去区分它们之间的关系。
步骤7（192+197+195）：
中景树表现：先用192处理植物的亮面位置，用笔注意颜色轻重变化，最亮面部分还可适当留白；再用197处理灰暗面，最后195处理暗面。
注意：画树时最主要是把握颜色之间的过渡关系；若有点景树可适当选取1-2颗把亮面颜色变成浅红或浅黄色处理。
步骤8（36+141+202+28）;
远景树表现：在远景树较多的情况下，我们在处理颜色时还可以把远景树分成多个层次（比如：较清晰的远景、较模糊的远景）。
上色方式同上，但需注意远景树处理明暗关系，较中景的明暗要更弱一些。
步骤9（147+171+133+72+187）：
灌木表现：在处理灌木时，我们可以区分高矮灌木及灌木与乔木的颜色变化。
所以在颜色处理上，灌木的颜色选择上面可以适当偏浅紫色或浅黄色或浅红色。用笔方式同上，先处理亮面再加强暗面关系。
步骤10（197+187+142）：
前景树表现：在处理前景植物时，我们需要根据整体画面的效果再确定前景植物色彩处理的多与少；若画面比较饱满时，前景树可以直接留白，不予上色。并且前景植物在画面当中更多的是起到构图的作用，所以我们在颜色处理是不宜太过复杂。
上色时需要注意前景树暗面部分的颜色变化，亮面部分简单处理或不上色。
步骤11（48）：
天空的表现：天空的表现有很多种方式，本张效果图用了一种相对比较简单、快速的平行铺色方式处理；用48号平行角度从上往下、由重到轻的用笔快速表现。
在颜色上也可以选择其他品牌的较淡的蓝色处理天空。主要是为了区分水体的颜色。
