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所谓白描，原来是中国绘画的传统技法，指不着颜色，也不画背景，只用墨线勾勒人和物的形象来自的画法。它重在以形传亚殖神，不重形似而求神似。后来人们把这种写意的技法引进写作。白描的作品，没有过多的风景描写，没有过长的人物对话。不抽象地描绘人物的心理，不琐碎地摹写人物的装饰。对话、心理、环境和服祥碧慧装，都紧扣在人物的行动性格上。绝对避免浮夸，要求简360问答练。一切描写叙述都在显示着人物的个性，绝不模糊或遮蔽人物的形象。同时，从人物情节出发，找到最能表现控脱铁阿频粒销蛋手消其个性的行为特征。
并胡尽边划建尽香鲁迅在谈自己的写作经验时松频，对白描手法有过这样的解释：“‘白描’却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄自己。”用白描手法写人，可以不去过分渲染、铺张辞藻，它不但简练置史剂航介收雨西，而且传神。同时，白描手法往往能带来含蓄的效果，虽着墨不谨护村困台答多，却能余味无穷。
鲁迅在描写人物时，总是寥寥几笔，便勾勒出人物的轮廓。我们来看鲁迅在小说《祝福》里对祥林嫂外貌的描写：“头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊间图愿候青很究却还是红的。”而他描延天些不庆写阿Q只是写道：“最恼人究审的是在他头皮上，颇有几处不青百城松见致直航植厚知起于何时的癞疮包做言动干补席裂落散村疤。”所以他忌讳地的足直领雨人家说“光”说“亮”，还有一根慧者“黄辫子”，虽着墨不多，却给读者印象深刻。
由于白描用笔简洁，节奏快，利于情节进展，所以很受读者的欢迎。但是，不要以为白描的笔法很容易掌握。白描的文字，往往是精心修改的结果。白描的功夫，既是作者对生活人物顺容改丰原型异常熟悉，经过周另喜报宗印某列密观察研究的成果，又是语言精心锤炼的结果。
与白描相对立的矫揉造作的描写在一个人物身上强加形容、滥作猜测，在一个环丰城加爱杨划境的描写中铺张涂饰、不分黑红。有些作者类图活怀议些地厚教言喜欢过分的描写，使用过多的形容词，特别是一些华丽的甚至是冷僻的词藻。其实，过分的、冷僻的、不贴切的描写，写作效果反而不佳。
要学习如何掌握白描的笔法，你可以特别留意阅读中国的一些优秀的古典小说，如《水浒传》、《西游记》、《三国演义》等。那里面对人物、环境才起阻日持请雷围样危军的描写，大多用的是白描笔法。
当你提笔写作时，记住：没有琐碎的外貌描写，没有精心的心理刻画，没有太浓的褒贬色彩，也没有故意作文章的痕迹，一切都显示在人物的行动和朴素的语言上。
